剧情简介
《荣誉：修订版》书籍简介
《荣誉：修订版》是苏牧（北京电影学院教授、影视学者）撰写的电影分析与创作指南，由人民文学出版社于2007年出版（ISBN：9787020060252）。该书是苏牧教授主讲的北京电影学院“影片分析课”核心讲义的修订与扩充，旨在通过对世界优秀电影的深度解读，系统讲授“电影编剧基础”“电影导演基础”等核心知识。
核心内容与特色
影片读解与创作教学结合：
全书以“影片分析”为载体，选取《鸟人》《法国中尉的女人》《美国往事》《罗拉快跑》等多部经典影片，从“开场设计”“视听语言”“叙事结构”“主题表达”等维度展开解读，同时融入“电影编剧的选材与人物塑造”“导演的场面调度与剪辑逻辑”等创作知识，实现“分析—学习—实践”的闭环。
理论与实践的深度融合：
作者不仅解析影片的“表面技巧”（如镜头运用、色彩搭配），更注重挖掘“背后的创作逻辑”（如导演的创作意图、剧本的叙事策略）。例如，对《鸟人》“三次飞翔”场景的分析，既解读了镜头的运动与构图，也探讨了“自由与束缚”的主题表达。
权威性与实用性兼备：
该书是“十一五”国家级规划教材，被国内数十所艺术院校（如北京电影学院、北京大学、中国传媒大学）列为影视专业必读书，也是本科、研究生考学的核心辅导资料。其内容由浅入深、逻辑严密，既适合专业学生系统学习，也适合电影爱好者提升鉴赏能力。
修订版的升级内容：
相较于2000年原版，《荣誉：修订版》新增了《罗拉快跑》读解“学生元素作业”“电影书目与拉片片目”等内容，并将作者多年思考的“电影创作的基本问题”（如“真实与虚构的关系”“艺术与商业的平衡”）纳入书中，进一步拓展了理论深度与实践指导价值。
《荣誉：修订版》书籍简介 《荣誉：修订版》是苏牧（北京电影学院教授、影视学者）撰写的电影分析与创作指南，由人民文学出版社于2007年出版（ISBN：9787020060252）。该书是苏牧教授主讲的北京电影学院“影片分析课”核心讲义的修订与扩充，旨在通过对世界优秀电影的深度解...(展开全部)
作者简介
苏牧，北京电影学院教授，主讲“电影剧作基础”“电影编导基础”“影片分析”等课程。其中“影片分析”为“北京电影学院精品课程”。作者也是一位影视制作者，在一些影视作品中担任编剧、导演。任北京大学、中国传媒大学、中央戏剧学院等高校客座教授，2004至2005年度香港中文大学“杰出访问学者”。
主要著作有《荣誉》《新世界新电影》《太阳少年》等。其中《荣誉》获“中国高校影视学会第三届学会奖优秀学术著作一等奖”。
目录
前言
修订版前言
让梦飞翔──影片《鸟人》读解
一、影片的开场
二、“鸟人”的三次飞翔
三、《鸟人》视听元素总结
四、其它
五、多余的话
风景为欣赏风景的人而存在──影片《法国中尉的女人》读解
一、“写”与“读”
二、关于改编
三、“套层结构”
四、主题
五、叙事风格
六、视听方案
七、段落读解
八、剧作结构与剪辑
九、其它
十、结束语：《法国中尉的女人》与爱因斯坦
生命在银幕上流淌──电影视听语言简介与《一个男人与一个女人》
『电影视听语言简介』
一、电影的影像
二、电影的声音
『影片《一个男人与一个女人》分析』
一、影片的“开场”
二、两个重要的彩色段落
三、“心在手上”
四、影片视听方案总结
五、电影表述与文学表述
让思想插上翅膀──电影剧作法简介与《骗术大全》
『电影剧作法简介』
一、电影剧本的格局
二、电影剧作的选材
三、电影剧作的人物
四、电影剧作的情节
五、电影剧作的结构
『影片《骗术大全》分析』
一、影片格局
二、影片情节点和情节段落
三、影片启示
四、结束语
雏菊变幻的花瓣──影片《美国往事》读解
一、主题
二、影片结构
三、部分段落读解
四、其它
新世纪新电影──影片《罗拉快跑》读解
一、关于时代
二、关于导演
三、关于影片
四、影片读解
五、总结
艺术作品的层次──电影创作的基本问题之一
一、关于真实
二、完美的艺术形式
三、总体构思
电影、生命、哲学──电影创作的基本问题之二
一、大道理与小道理
二、绝对与相对
三、角度与层次
四、怪圈与悖论
五、一维与四维
六、世界的本质
七、结束语
附录
附录一 学生元素作业
附录二 学生阅读书目、电影拉片片目
后记
(展开全部)修订版前言
让梦飞翔──影片《鸟人》读解
一、影片的开场
二、“鸟人”的三次飞翔
三、《鸟人》视听元素总结
四、其它
五、多余的话
风景为欣赏风景的人而存在──影片《法国中尉的女人》读解
一、“写”与“读”
二、关于改编
三、“套层结构”
四、主题
五、叙事风格
六、视听方案
七、段落读解
八、剧作结构与剪辑
九、其它
十、结束语：《法国中尉的女人》与爱因斯坦
生命在银幕上流淌──电影视听语言简介与《一个男人与一个女人》
『电影视听语言简介』
一、电影的影像
二、电影的声音
『影片《一个男人与一个女人》分析』
一、影片的“开场”
二、两个重要的彩色段落
三、“心在手上”
四、影片视听方案总结
五、电影表述与文学表述
让思想插上翅膀──电影剧作法简介与《骗术大全》
『电影剧作法简介』
一、电影剧本的格局
二、电影剧作的选材
三、电影剧作的人物
四、电影剧作的情节
五、电影剧作的结构
『影片《骗术大全》分析』
一、影片格局
二、影片情节点和情节段落
三、影片启示
四、结束语
雏菊变幻的花瓣──影片《美国往事》读解
一、主题
二、影片结构
三、部分段落读解
四、其它
新世纪新电影──影片《罗拉快跑》读解
一、关于时代
二、关于导演
三、关于影片
四、影片读解
五、总结
艺术作品的层次──电影创作的基本问题之一
一、关于真实
二、完美的艺术形式
三、总体构思
电影、生命、哲学──电影创作的基本问题之二
一、大道理与小道理
二、绝对与相对
三、角度与层次
四、怪圈与悖论
五、一维与四维
六、世界的本质
七、结束语
附录
附录一 学生元素作业
附录二 学生阅读书目、电影拉片片目
后记
经典台词（8）
纠错 补充反馈
《荣誉：修订版》中的“金典台词”（注：书中未收录具体影视作品台词，以下为作者对“电影台词本质”的论述）
苏牧教授在书中虽未列举具体影视作品的“金典台词”，但通过对多部影片的分析，提炼了电影台词的核心功能与艺术价值，可视为其“电影台词观”的总结：
台词是“人物的第二张脸”：
苏牧认为，电影台词不仅是“传递信息的工具”，更是“人物性格与内心世界的直接呈现”。例如，《鸟人》中主角“鸟人”的台词“我是一只鸟，我要飞”，表面是疯癫的自白，实则是对“自由”的渴望与“现实束缚”的反抗，通过台词揭示了人物的精神困境。
台词需“符合人物的身份与情境”：
作者强调，电影台词必须“贴着人物走”，不能脱离人物的身份、职业与当下情境。例如，《法国中尉的女人》中“莎拉”的台词“我不是荡妇，我只是不想被别人定义”，符合其“独立女性”的身份设定，也呼应了影片“女性觉醒”的主题。
台词要“留白”与“张力”：
苏牧指出，优秀的电影台词往往“不把话说满”，通过“留白”引发观众的思考与共鸣。例如，《美国往事》中“面条”与“黛博拉”的对话“我们永远都是朋友”，看似平淡，却暗含“爱情与友情的纠葛”，通过“留白”强化了情感的张力。
