剧情简介
《流俗地》书籍简介
《流俗地》是马来西亚作家黎紫书创作的长篇小说，2021年4月由北京十月文艺出版社出版。小说以20世纪60年代至21世纪初的马来西亚锡都（原型为怡保市）为背景，围绕“楼上楼”这一多元族群聚居的市井社区，通过盲女古银霞的视角，展开一幅充满烟火气的众生浮世绘。
核心内容
叙事结构
以盲女银霞的成长为主线，穿插细辉、拉祖等角色的命运轨迹，交织三代人的生命变迁。银霞自幼失明却聪慧过人，通过盲文学习、象棋技艺和情感纠葛，试图在黑暗中寻找光明，却屡遭命运打击（如盲校性侵、挚友离世），最终在时间洪流中与自我和解。
主题深度
身份认同：通过华人、马来人、印度裔的互动，探讨殖民历史与多元文化冲突。如印度裔邻居拉祖供奉的断牙象头神迦尼萨，象征牺牲与救赎，成为跨文化理解的桥梁。
底层生存：刻画市井小民在城市化进程中的挣扎，如马票嫂改嫁黑道、银霞母亲被贫困压迫，展现经济弱势群体的生存韧性。
时间与记忆：以“雨”为隐喻，串联碎片化叙事。银霞的失明与记忆的“潮湿感”形成互文，暗示个体在历史洪流中的无力与坚韧。
文学特色
空间社会学：垂直结构的“楼上楼”映射阶级分化，组屋从邻里互助到铁栅栏分割，隐喻传统社区的瓦解。
语言实验：粤语、马来语、英语混杂，还原南洋语言生态。如“巴刹”（马来语“市场”）的使用，凸显华人移民的文化身份焦虑。
魔幻现实：银霞的失明被赋予神性解读（“前世牺牲”），拉祖的死亡与迦尼萨断牙形成互文，消解宗教隔阂。
《流俗地》书籍简介 《流俗地》是马来西亚作家黎紫书创作的长篇小说，2021年4月由北京十月文艺出版社出版。小说以20世纪60年代至21世纪初的马来西亚锡都（原型为怡保市）为背景，围绕“楼上楼”这一多元族群聚居的市井社区，通过盲女古银霞的视角，展开一幅充满烟火气的众生浮世绘。 核心内容 叙...(展开全部)
目录
目录
001 盲女古银霞的奇遇
——《流俗地》代序/王德威
020 之子于归，百两御
——《流俗地》代序/王安忆
001 归来（之一）
007 奀仔之死
014 群英
022 巴布理发室
032 蕙兰
042 婵娟
050 猫
061 莲珠
071 迦尼萨
082 大伯公
090 美丽园
098 鬼
111 所有的路
124 密山新村
132 南乳包
144 百日宴
156 新造的人
166 十二岁以前
180 仨
193 良人
205 那个人
217 春分
229 夏至
241 公仔纸
252 远水与近火
264 立秋
276 女孩如此
286 忏悔者
302 红白事
314 奔丧
329 点字机
341 信
352 顾老师
365 二手货
377 失踪
387 恶年
399 囚
417 马票嫂
428 一路上
442 归来（之二）
461 后记：吾若不写，无人能写
(展开全部)001 盲女古银霞的奇遇
——《流俗地》代序/王德威
020 之子于归，百两御
——《流俗地》代序/王安忆
001 归来（之一）
007 奀仔之死
014 群英
022 巴布理发室
032 蕙兰
042 婵娟
050 猫
061 莲珠
071 迦尼萨
082 大伯公
090 美丽园
098 鬼
111 所有的路
124 密山新村
132 南乳包
144 百日宴
156 新造的人
166 十二岁以前
180 仨
193 良人
205 那个人
217 春分
229 夏至
241 公仔纸
252 远水与近火
264 立秋
276 女孩如此
286 忏悔者
302 红白事
314 奔丧
329 点字机
341 信
352 顾老师
365 二手货
377 失踪
387 恶年
399 囚
417 马票嫂
428 一路上
442 归来（之二）
461 后记：吾若不写，无人能写
经典台词（22）
纠错 补充反馈
生存哲学
“这国土上的雨真多。人生不少重要的事，好像都是在雨中发生的。”
——开篇点题，以气候隐喻命运无常，出自小说引言。
“盲人未必安于黑暗，明眼人也未必尽览一切。”
——银霞对视觉局限的哲思，揭示感知与真相的辩证关系。
“日子像卡住的楼梯，上一阶喘口气，下一阶又踩空。”
——细辉母亲对底层生活的疲惫写照，收录于“群英”章节。
族群与信仰
“迦尼萨断的是右牙，象征为人类做的牺牲。”
——拉祖向银霞解释印度神像，暗喻跨文化共情的可能性。
“马来人统治政治，华人经营生活，印度人看守信仰。”
——马票嫂对锡都权力结构的总结，出自“南乳包”章节。
女性困境
“他们说我是夜明珠，可夜明珠也得在暗处才发光。”
——银霞被性侵后自我物化的悲鸣，收录于“忏悔者”章节。
“母亲把门锁换成三道铁链，却锁不住女儿眼里的光。”
——银霞母亲对女儿管束的矛盾心理，出自“顾老师”章节。
时间与记忆
“往事是口井，底下再干涸，总有些事可挖掘。”
——银霞回忆童年时对记忆的诠释，收录于“十二岁以前”章节。
“GPS能导航街道，却找不到人心拐弯的地方。”
——银霞对现代技术的疏离感，出自“出租车接线员”章节。
